升级你的侧面人物，与萨夏黑-自助出版会议亮点

在这个自助出版会议亮点，Sacha Black讨论了如何升级你的侧角色。通常情况下，配角是作者事后才想出来的。大多数作家都把时间花在主角和情节上，所以他们的侧面角色没有经过太多思考就被打上了。但他们不应该这样。角色是英雄和恶棍的支柱。

在本课程结束时，您将学到:

• 创造迷人的角色的原则
• 作者在描写侧面角色时最常犯的错误是……
• 以及如何修复它们
• 如何让你的侧面人物代表你的书的主题

如果你想升级你的角色，故事和工艺，这一环节适合你。

这是一篇来自SelfPubCon(自助出版建议会议)的文章，这是一个在线作家活动，每年两次免费运行独立作者联盟．

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听Sacha Black:升级你的侧面角色

在“自主出版会议亮点#播客”中，@sacha_black讨论了如何提升你的角色——你的英雄和恶棍所站立的支柱。点击微博

阅读Sacha Black的文字记录:升级你的侧面人物

萨夏黑:大家好，欢迎来到边角色环节。是时候为你的故事打造配角了。

所以，欢迎来到自助出版咨询会议。我的名字是Sacha Black，我将和大家谈谈如何改善你的侧面性格。

但首先说说我，我是谁?

我是小说和非小说的作者。我的非虚构作品都是关于写作技巧的，这就是为什么我今天要和你们谈谈侧面人物。我是一个专业的演讲者，一个播客，我也和独立作者联盟一起工作，担任他们的博客经理。如果你想了解更多关于我的信息，我建议从我的播客——The Rebel Author播客开始。

但让我们进入讨论，学习如何改善我们的侧面性格。

好的。那么，这节课我们要讲什么呢?

好吧，我们首先要看看的是一些作家在他们的侧面角色上所犯的常见错误，以及如何修正它的概述。因为我们今天的时间很短，所以我要介绍一下塑造你的侧面人物的核心要素，其中一些与作者在塑造侧面人物时所犯的错误有关。

一旦我们了解了这一点，我们就会考虑如何更深入、更有效地将主题嵌入到你的侧面角色中，因为我认为这是塑造最好的侧面角色的一些东西。

好的。所以，让我们开始吧。这就是作家们在刻画侧面人物时所犯的错误。好的。人们有很多可能，选择和方式去误解侧面角色，但其中最常见的三种情况是关于原型，侧面角色原型，而不是侧面角色的重要性。

我这么说是什么意思呢?我的意思是，想想这些事情，你可能听过这个词，导师原型，或者是死对头，或者是小丑，或者是盟友。有很多不同的原型，虽然它们在思考故事方面很有用，或者如果你从一个很肤浅的层面来看，比如你在看电影《指环王》或书《指环王》，你知道甘道夫是导师类型的人。好吧，这可以告诉你这个角色在故事中做了什么，但它并不能真正帮助你创造出其他角色。它并不能真正帮助你创造另一个甘道夫类型的角色。

所以，我在我的书《侧面角色的八步》中，喜欢研究侧面角色的重要性，我创造了一个结构来帮助你们理解如何更好地，更有效地，更有效地创造侧面角色，我们将在今天的课上讨论这个问题。

那么，还有哪些常见的错误呢?当作家们不能在他们的侧面角色中呈现一个主题时，他们只是在侧面添加一些侧面角色，而不去思考任何比他们在故事中需要拥有的功能更深入的内容;你需要有人带个口信，好吧，我要创造一个侧面人物。

这并不能让故事呈现出全面、整体的感觉。它并不能真正帮助你创造出让你的读者宿醉的故事。所以，当你有一个侧面人物，每一个侧面人物，或者我应该说是主要侧面人物，我很快会解释，当你的主要侧面人物都代表了主题，它创造了一个连接的网络，你的整个故事感觉是连接在一起的。每一个角色，每一个片段，每一个次要情节，每一个冲突的小片段都让人感觉它注定会出现在那里，这在很长一段时间里都在帮助你的读者制造一种读书的后遗症。

最后一个最常见的错误便是以错误的方式杀死了支线角色，所以即使杀死了支线角色也不会产生任何后果。

所以，如果你有一个主要的角色，而这个角色死了，就需要有一个结果。这些后果是什么?它们可能是情节的结果。它可能是产生冲突的结果，也可能是情感上的结果。当然，你需要，怎么说来着，你需要与这些结果成正比。

如果这只是一个次要角色，那么你就不会为了给这个次要角色悼词或葬礼而中断剧情。但如果你杀死的是一个非常重要的角色，因此如果他们是一个很大的角色，你就需要一个很大的结果。如果有次要角色，那么次要结果就可以了。但如果你不承认，或者不让死亡对你的故事产生任何影响，你就错过了一个技巧。

好的。正确的。现在让我们来看看侧面角色的重要性。我就在这喝一杯。好的。所以，我用三种方式来划分侧面角色，三类侧面角色。第一个是客串。如果你不知道什么是配角，那就想想电影或电视剧，人们在背景中转来转去，好像在自己购物或在街上散步，你不会听到他们的任何消息，你不知道他们的名字，你会忘记他们，他们模糊地融入背景中。那些书中的角色都是配角，他们就像没有面孔的临时演员，这在文学和书中也是一样的。

现在，其中之一，事实上，我将在下一张幻灯片中给你们一些例子来说明这些在实践中是怎样的。但是关于客串你需要知道什么呢?

嗯，客串是昙花一现。它们只会在你的小说中出现一次，两次，也许几次，再多几次。他们甚至可能没有对话。你可以描述他们的外表，但通常会发生的是，有人会使用毛毯标签。例如，门卫把门打开，或者接待员给了我票或钥匙。所以，比起一个有详细描述的名字角色，你会有一些笼统的标签，例如，带着泰迪熊的女孩。

这意味着他们不需要次要情节，他们不需要角色弧线，他们不需要太多的细节，他们可以只是一个带着泰迪熊的漫画女孩。好的。有几个例子，我将在下一张幻灯片中更详细地讲解;漫威漫画作家斯坦·李就是一个很好的客串例子。他曾经出演过漫威所有的电影，或者大部分的漫威电影，他会出现大约10秒钟;他当过法庭领班，开过卡车，做过各种各样的工作。是的，有几个例子。

接下来是次要角色。所以，它们比配角要高一些，这意味着它们会比配角出现得更频繁一些，但它们仍然不会有非常多的深度，我真的想给这一点留下深刻的印象，因为我想很多作家都听说过，你知道，你所有的角色都需要充满深度，他们不能是漫画之类的东西，这都是无稽之谈。这是不对的。这取决于你的另一面性格的重要性。

所以，对于你的次要角色，这里的重点是，就像一个配角，他们不会真的在你的故事中留下印记。它们不会对主角产生重大影响。所以，它们可能会出现，它们可能会逗留一段时间，但它们不会在故事中留下任何痕迹。它们仍然可以被遗忘。

那么，关于这些次要的角色，你需要知道些什么呢?嗯，它们可能出现不止一次，可能几次，甚至可能多达十几次。但就像我说的，它们不会真正影响故事，也不会真正影响主角。他们可能有交易性的交换，所以他们可能交换信息或金钱。他们可能会一起出现并进行对话，但主角和次要角色之间不会有任何持久的深刻联系。

它们也不太可能产生深刻而有意义的冲突。现在，我要稍微提醒一下。有时候你可能会让一个次要角色来偷东西，也许是主角需要的工具，或者他们来传递信息，而这些信息可能会导致冲突。关键是次要角色不会产生冲突。他们可能带来或交付了一些会导致冲突的东西，但他们不一定是冲突的原因或来源。

这些次要角色，因为他们会更频繁地出现需要某种程度的描述，你可以在这里稍微夸张一点。因为他们不是一个主要的次要角色，他们不会经常出现在故事中，你可以在你的描述中更极端一点，只是为了让他们有一点印象深刻，或至少帮助他们脱颖而出。帮助他们脱颖而出是关键，所以你可能想要一些独特的东西来帮助他们，他们说不出的。但是，我认为这是一个浮动的比例。如果他们是一个非常小的角色，那么你可能就不需要了。如果它们是小调，但几乎是大调，那么你就需要更有深度，我很快就会举个例子。

所以，事实上，《玩具总动员》里的Wheezy，他是一只有喉头问题的小企鹅，是一个很好的例子。玛奇，不是玛奇，是玛奇吗，我想应该是《饥饿游戏》里的玛奇，还有哈利波特系列里的费尔奇先生。

我知道J.K.罗琳有她的问题。我不一定支持J.K.罗琳，我当然不支持她的观点。然而，很多人都理解哈利波特，看过它，看过它，所以很容易从中得出例子，所以这就是为什么我在这里用哈利波特作为例子。

是的。因此，费尔奇先生就是一个很好的例子，费尔奇先生有着那种独特的邋遢、几乎无家可归的外表，这让他和他那只讨厌的猫一起令人难忘，这只猫非常可爱，但对哈利和其他角色来说是一个彻底的痛苦。

这里需要指出的另一件事是，这些次要角色不太可能有次要情节或角色弧线。现在是次要情节，他们可能参与次要情节。比如，费尔奇先生，他在《哈利·波特》中并没有自己的故事，但他和他的猫确实经常给哈利制造麻烦，所以可以说这是费尔奇先生的一个次要情节的线索。

好了，换一个主要的角色。这些都是配角的大联盟。他们是在你的故事中留下印记的角色。它们是能够给主角留下印记或产生某种影响的角色。它们会占用大量的页面时间，并且通常会与主角保持密切联系，或者至少会定期与主角互动。

很明显的例子，罗恩·韦斯莱，赫敏·格兰杰。黑客帝国里的崔妮蒂和莫斐斯。《查理和巧克力工厂》里的乔爷爷。《分歧者》系列中的四个，或者《圣诞颂歌》中的三个圣诞幽灵。这些都是主要的侧面人物。他们都影响和左右着故事中的主角。他们在故事中留下了印记。如果你删除了这些角色，故事就会变得不一样。你得找个人来取代那个角色，这就是次要角色和主要角色之间的分界线。十有八九，你可以移除一个次要角色，但它不会真正影响故事。

例如，如果你去掉费尔奇先生，它不会改变哈利波特，也许它不是一个看门人，也许它是秘书，但如果你去掉罗恩或赫敏，故事将不会是相同的。

那么，关于主要的角色，你需要知道什么?好吧，他们可能需要一些自己的次要情节。

比如，赫敏，在中间的一本书里有一个时间转换器，她用它来学习和研究更多的课程，这是她自己的次要情节。这些主要角色也可能有自己的角色弧线。

好的。所以,继续前进。这些人，这些主要的角色也应该以某种方式代表主题，我们会更详细地讨论他们如何做到这一点，以及你如何做到这一点。

还有什么?因为他们将会是深刻的角色，他们将会需要一些背景故事。他们需要让人印象深刻，所以你必须认真考虑他们的描述，以及你可以添加什么来展示他们的个性。

另一件要知道的事情是，你可能不需要很多这样的主要角色。因为它们将占用大量的页面时间，所以您只需要少量的它们。

好的。那么，让我们简单地看一些例子。所以，如果你还没有看过《黑客帝国》这部电影，我强烈推荐它。在电影中，有这样一个场景，尼奥进入了黑客帝国，尼奥是主角，他正在接受训练，而训练课程的重点是告诉尼奥任何人都可以成为反派。他在纽约市中心，每个人都穿着黑色，灰色和白色的衣服，他们都拿着公文包，都很忙，没有人注意到他。然后突然间，这个穿红裙子的女人走了过来，她非常让人分心，因为她显然非常有魅力，尼奥很容易分心。当莫斐斯说，你注意听了吗，他说，注意了，然后他说，不，你没有，回头看，那个穿红裙子的女人变成了一个坏人。

但重点是她不会说话。她没有台词。她没有次要情节。她没有任何影响力，但这是一种交易交换。她只是去做一件事然后她就走了，我们再也见不到她了。事实上，这不是真的，你稍后会看到她的照片，但不管怎样，重点是她就是她，她在那里停留了10秒钟。所以，这是什么是配角的一个很好的例子。

现在，正如我提到的，Wheezy在《玩具总动员》中，他在那里有一点点，在他的喉头周围有一个非常非常小的次要情节。所以，有很多交易性的交流，但实际上他并没有参与到故事的主线中，他很容易被遗忘。我想，直到我在寻找侧面角色的例子时，我甚至忘记了Wheezy。所以，你可能记得巴斯光年，伍迪，还有波羊，不管她叫什么名字，有这个东西。

不管怎样，继续，也许只是角色的例子。好的。我提到了赫敏，我提到了她有自己的次要情节。她出现在所有的书里，所有的电影里。她有自己的性格特点。她从一个傲慢自大的万事通变成了一个谦逊，乐于助人，忠诚的朋友，她确实在故事中留下了印记。

好的。下一个。三个令人费解的问题。所以，我认为这有点，人们会犯的一个错误，但这也是一个核心的构建模块。所以，你的角色在任何时候都需要有三个为什么。

所以，即使你想让你的侧面人物看起来完整而全面，最终，这有点像一种幻觉，因为真正有足够的时间来完整而全面的人最终是主角。所以，我们必须创造这种深度的错觉。

另一件需要注意的事情是，每一个侧面的角色，即使有些人非常顽固，喜欢有他们的女主角时刻，实际上，他们在你的故事中的主角，故事是关于你的主角的。

所以，你的角色需要一个主角。你需要停下来思考他们为主角做了什么?它们的存在是为了让主角思考吗?它们是用来制造麻烦的吗?它们是否会给主角带来负面影响?他们在那里是作为一种支持吗?他们是你的盟友吗?帮助你的主角?或者他们是来教他的，也许他们是导师的角色。或者它们的存在是为了帮助主角思考、反思、成长，或者帮助他们消除障碍?它们出现在那里的原因并不重要，但它们应该有一个与主角相关的存在理由。所以，这是给你的主要角色的，还有一点给你的次要角色的。

接下来在然后，我们有生活的原因。这真的有助于创造一个完整而全面的角色，充满深度的幻觉，但实际上，他们并没有，因为我们没有足够的时间来探究侧面角色。所以，他们需要一些存在的理由，一些欲望，一些在主角之外的欲望。所以，这也是写给你的主要角色的，而不是给你的次要角色的，因为你没有一页的时间去探索它。那么，除了主角，他们还想要什么呢?

也许他们需要向家人出柜吗?他们想要得到一份重要的工作吗?他们想获奖吗?他们想获得一个重要的资格证书吗?我不知道。这东西是什么并不重要，重要的是他们拥有它，因为这可能会与主角的情节线相交。

如果你可以的话，你可以让他们的生活重复两次为什么要打断主角。所以，也许你的主角需要帮助，但你的角色有一个采访。那将会引起冲突和紧张。所以这便是它们如何交叉并给主角带来问题或紧张感。

例如，在《哈利·波特》系列中，赫敏的生活就是要在学业上取得好成绩，这干涉了她的友谊，有积极的，也有消极的;有时她帮助他们，有时她跑去图书馆，不帮忙，用她的时间转换器逃避。

最后一个为什么是一个为什么的场景。所以，如果你要将角色引入场景中，就应该有他们出现的理由。我不知道你们是否读过或写过这样一个场景，有六个角色进来，其中两个或三个人讨论，讨论，对话，但最后一对，他们都在这里，所有人同时离开，但他们都不在，所以当角色们再次离开现场时，他们就像蓝色一样出现了。这是一个问题。你不会想要的。我不能告诉你我读过多少手稿，当我在编辑的时候，在哪里会发生这种事。

作为读者，你会忘记这些人的存在，除非他们在做什么，说什么，带来什么，引起问题，解决问题，挖掘信息，传递信息;这才是真正的重点，你的角色的场景为什么应该是这些东西之一。

他们应该做些什么，说些什么，带来些什么，引起问题，或者解决问题，如果他们没有做这些事情，那就摆脱他们。

好了，我们继续讲主题;侧面角色和主题。

所以，希望你们都知道主题是你的故事的核心内容。这不是情节，不是角色在做什么，而是你要传达的信息，你可以用一句话，一条信息来解释主题，或者你可以用一个词。

举个很好的例子，如果你要用一个词来形容《饥饿游戏》的主题，那就是牺牲。凯特尼斯不断牺牲自己，帮助拯救其他角色，拯救施惠国和世界。

好的。所以，我想明确的一点是，角色、情节和主题并不是独立存在的。你的角色应该代表主题，我想说明的是，角色、情节和主题不是分开的，它们都是相互交织的，或者它们应该相互交织，这也包括次要角色。

例如，如果你的书是一个等式，那么你的主角就代表这个主题，当然你的主角代表这个主题，你的主角就是等式的答案，你的对手就是不正确的答案，或者是等式的错误解，这就留下了你的侧面角色，他们沿着你的主题前进。

所以，这就是我说它们应该是你的书主题的变体的意思。但实际情况是怎样的呢?

你有几种不同的方式来体现这一点。它们可以以一种积极的方式代表主题。他们可以用一种消极的方式来表现它，或者他们可以从积极的关系到消极的主题，或者从消极到积极。

所以，如果我们将爱作为一个主题，那么一个积极的表现便是角色，也许他们已经结婚了，他们拥有一个家庭，也许他们在故事中经历的冲突是不稳定的。也许他们想要更大的东西，他们在努力争取，他们变得更好，对他们的家人不满，但也许他们的家人有了一次亲密的，濒死的经历，这让他们意识到有爱就足够了，他们爱他们的家人，他们不想要其他任何东西。这将是主题的积极表现。

一个主题的消极表现是，假设我们有两个角色，克莱尔和查尔斯，克莱尔尽她最大的努力取悦查尔斯，但查尔斯永远不会满意。他有点控制欲，有点刻薄，不太好，也许他在操纵她，试图改变她，让她成为他想要的人，但我们都知道，作为读者，他永远不会得到这些，因为这种类型的人永远不会。所以，最后，克莱尔离开了查尔斯，也离开了他，因为爱对查尔斯来说永远都不够，所以爱对她来说也不够。不管她多么想爱他;她要走了。所以这是对主题的否定表现。

如果我们有一个从正面到负面的描述，比如朱莉，我们就叫这个角色朱莉吧，和她的丈夫，他们的婚姻很幸福，但是她的丈夫欺骗了她。也许他们试图让事情好转，他们有一个非常积极的婚姻，爱对他们来说足够很多很多年了，但不幸的事情发生了，朱莉发现无论如何努力，她都不能原谅她的丈夫，因此爱已经不够了，她想从她的生活中得到更多，所以她快步走向日落旅行或去做女性赋权，我不知道。但这将是在这个主题上从积极到消极的转变。

最后，但绝不是最不重要的，从消极到积极。所以，如果我们说爱不够，抱歉，爱是够的，经典的例子，亿万富翁的浪漫故事，你有一个花花公子，他想要单身，永远不想安定下来，爱对他来说永远不够，他总是想要更多。但也许他恋爱了，也许他孤独了，也许这是一种流行病，他被孤立了，不快乐，想要找个人去爱，或者他被背叛了，失去了一个最好的朋友，或者我不知道，他在故事的过程中学会了爱，关系和联系可以让他快乐，有爱就足够了。所以，在故事的结尾，他身边有很多人，可能是一个女朋友，一个妻子或一个家庭，有爱就足够了。

所以，它们是你如何扭曲爱就是足够的主题，并以不同的方式表达它的例子。当然，我只是随机给你举了一些例子，但你会希望所有这些角色都能相互互动，他们都需要出现在同一个故事中，在某种程度上，他们的次要情节需要相互联系。

让我们继续。另一种表达方式是看一个主题谎言，一个主题真相，或者从真相到谎言，又或者从谎言到真相。

所以，最后一个，单身汉，是一个很好的例子，相信一个关于主题的谎言，然后转向关于主题的真相。所以，单身汉认为只有爱是不够的，他必须在故事的过程中学会只有爱才够。这是关于主题从谎言到真相的一个例子。

所以，主题谎言。所以，如果主题是爱是足够的，那么主题就是爱是不够的，所以这就是角色，事实上，可能是克莱尔或者朱莉，我提到的两个女人，一个有个控制欲强的丈夫另一个有个出轨的丈夫，今天有很多顽皮的丈夫。当然，也可能是一个顽皮的妻子，我并没有歧视她。是的，所以他们相信主题的谎言。所以，他们认为有爱是不够的，当然，第一个角色更好，想要从她的生活中得到更多，然后她的家人经历了一次濒死体验，然后她意识到其实有爱就够了，她爱她的家人。这就是相信主题真相的一个例子。

所以，希望这能给你一些关于如何将角色，你的角色与主题联系起来的想法。希望本文能够向您展示一些示例，让您了解如何扭曲和操纵一个主题以获得不同的表现形式。

当然，就像我在上一张幻灯片中提到的，在一个理想的世界里，这些次要情节都是相互联系的，也许两个女人，克莱尔和朱莉，见面交谈，她们让彼此离开了她们的丈夫，如果这些次要情节能够相互联系和影响，就像我刚才提到的那样，那就更好了，因为那样就会创造出一种与你的侧面角色，以及你的故事作为一个整体的整体感觉。

好的，谢谢你们今天参加我的节目。这是一场关于配角的短暂之旅。当然，我们只有很短的时间。所以，我很想说得更详细一些，但如果你想知道更多关于这个话题的细节，你可以从我的书中获得，《帮助角色的八个步骤:如何制作有意图、目的和力量的辅助角色》。

我有一本与之配套的练习册这样你们就可以把其中的一些经验运用到实践中，塑造自己的性格。

如果你想要一些特定的帮助来对付你的对手或反派，那么我有一本书叫《13步走向邪恶》。

如果你想要帮助你的主角或英雄，那么我有一本叫做《英雄的10步》的书。

或者，如果你想从总体上提高你的散文，那么我有一本书叫《散文剖析》，还有一门课程是关于在写作中运用感官，创造更多的感官写作。你可以在我的网站sachablack.co.uk上找到更多相关信息。

如果你想听更多我的美妙音调，你可以上我的两个播客，The Rebel Author播客，或Next Level Authors播客。

非常感谢你们今天参加我的节目。我希望你觉得这很有趣，也很有帮助。祝大家在接下来的会议中愉快。