音频写作的终极指南

音频写作:作者视角

朱尔斯·霍恩(Jules Horne)是来自苏格兰边境的作家和独立出版商。她的创作包括小说、舞台剧和BBC广播、实验电影和口语。她有新闻和文案背景，并为开放大学设计了作家培训。访问她的网站在这里，或者在网上找到更多关于她的信息脸谱网而且Instagram．

感谢茱尔斯，从她的书中摘录为有声读物写作:音频第一的心流和影响。

为音频写作是不同的!

如果你曾经为电台、舞台或表演过你的诗歌，你就会知道为音频写作是不同的。广播写作更紧凑，更简洁，更经济——你不像在小说中那样拥有广泛的自由。你需要留出呼吸的空间。许多小说作家没有意识到，当他们进入音频领域时，他们就变成了广播作家。一个编剧!如果他们想要最大限度地利用自己在音频制作上的巨大投资，他们就需要学习一些工艺技巧。

带着音频编辑的手稿将真正闪耀和脱颖而出。这不仅仅是关于角色对话，尽管打开对话真的很有帮助。这也和你的散文有关——它的节奏、经济、精力，以及它是否容易完成。是的!音频写作是为了表现而写作。通过一些简单的调整，你的叙述者会为你紧凑、清晰的句子、可爱的短语、路标、“广播图片”而欣喜若狂——简而言之，为耳朵写作的技巧。

以下是我写作指南的节选。”写的有声读物，其中包括许多电台写作的专业技巧。通过加入我的邮件列表，你还可以获得3份免费的提示和一个关于音频第一写作的电子邮件迷你课程method-writing.com．

路标和信息顺序

你如何在音频中展开信息对理解有很大的影响。你可以在这里收听朱尔斯与霍华德·洛维在“调音”节目上的采访:

为了避免在音频中出现心理上的后空翻，首先设置大背景，然后给出细节:

在树林深处，猫头鹰飞向橡树，嘴里叼着一条老鼠尾巴。

而不是:

当猫头鹰飞向森林深处的橡树时，一只老鼠尾巴从它的喙上垂下来。

当我们讲完这句话的时候，我们已经忘记了这些部分是如何连接的，因为我们没有先给我们上下文来把事情联系起来。“背景，然后是细节”对大脑来说比反过来更容易运作。

同样，在广播写作中，惯例是这样说的:

英国外交大臣苏茜·谢泼德…

而不是:

英国外交大臣苏茜·谢泼德……

因为政治角色和背景比个人的名字更重要。想象一下这个短语有一个你从未听说过的名字，你就会明白这一点。

童星蒂娜·斯莫尔……

而不是:

蒂娜·斯莫尔，童星。

而且

航运巨头巴斯特·沃克…

而不是:

巴斯特·沃克，航运业巨头。

如果你在写小说，试着先设定好场景，然后让听者的观点更贴近故事:

当宣礼员开始他悲伤的歌声时，太阳正在伊斯坦布尔上空落下。

句子的长度

正如你所了解到的，音频中的句子长度需要相对较短。这样一来，句子就能清晰流畅地表达出来。如果句子太长太复杂，中间没有空格，不加呼吸就无法顺利读出来，这可不是个好主意。

严肃地说，任何超过三行、让你在结尾面红耳地瘫在角落里的句子，都需要被剪成两段，或者严重删减。你的叙述者会感谢你的。

“这”,括号,破折号

在过长的句子中，一个特别的罪魁祸首就是单词“which”。长短语哪一个，括号或破折号经常被用来限定或解释其他事情。例如:

这只狗是她从猫狗之家救出并安置在她的公寓里的，它的皮毛粗糙而纠结。

无论您使用括号、破折号或逗号来标点，效果都是一样的:限定符短语将名词及其相关动词．由于动词和名词的距离太远，你确实在创造一个关注的弧线。但如果你把它拉得太长，连接就会断开。

例如:

这把刀是她从厨房偷来的，有一个破旧的木柄，锋利发亮的刀刃插在她柔软的麂皮手提包底部，很重。

大声朗读不仅需要良好的肺哪一个像这样的从句，当你读到最后的时候，读者很可能已经忘记你在说什么了。所以帮你的听众一个忙，停止吧哪一个条款下。通常最好重写一个旁白，像这样，并把它分成两个或更多的句子。

时态

过去完成时-她刚才一直在地下室-有时会造成心理后空翻。

例如:

他听到她在抽屉里翻找东西的声音时，已经下楼到厨房去了。上楼之前，她把刀取出来放在包里。

这是另一个:

尽管她在上楼之前已经拿回了刀…

哇!什么时候在哪里发生的?事件发生的顺序是什么?过度使用从句会使人的头脑陷入混乱。通常最好使用一般过去时，有时也用现在时，并以线性的方式展开事件:

她走到抽屉前，把刀拿了出来。然后她上楼去了。

结局

和开头一样，结尾也是一个关键的“权力位置”。结尾会给观众留下能引起共鸣的最终印象。如果他们参加的是一场表演，比如舞台表演，他们回家后就会留下这种印象。因此，结局有着不成比例的影响。它们需要强大、清晰、能引起共鸣。

当然，这也适用于书籍和故事。你会想要为你的读者完成一个令人满意的弧线，上升的紧张感，高潮和下降，在结尾引起共鸣的时刻。但流动的规模不同。因此，结尾不仅在完整的作品中，在段落和句子中也很重要。

着陆

句子或段落的结尾是一个喘息的空间。片刻的沉默，与滔滔不绝的话语形成对比。语调下降到一个静止点。换句话说，就是句子土地．

“着陆”对作家来说是一个非常有用的概念。我经常听到导演在排练时用这个词。例如，他们可能会告诉演员，“那条线不会落地”。换句话说，它没有清晰地击中家庭，所以它被正确地听到，并有充分的影响。

我们已经听说过名词在性能中很重要，需要正确地落在一起。好吧，词尾是一个需要突出的强有力的位置——例如，前面讨论的三个关键元素。对于故事的意义来说，有些词比其他词更重要。

但我经常看到，关键元素被埋在一大块散文中，几乎看不见。例如:

她左手口袋里揣着一把刀上了楼，走到三楼时，她紧紧地抓着楼梯扶手，看到门缝下的灯光在闪烁。

有可能你甚至没有注意到这段话里的刀。或者我看完的时候你已经忘了。但它还是凶器。形成" knife "这个词土地有效地，对听众有充分的影响，它需要脱颖而出。它无法与段落中的其他内容争夺注意力。

有技巧的作家会围绕他们想要突出的关键元素来塑造他们的写作。他们确保自己不会被杂乱的文字所淹没，并使用强调的定位来创造一种强大的音乐感觉。所以，例如，你可以把这句话修改成:

她慢慢地爬上楼梯，紧紧抓着扶手，手深深插在口袋里，手里握着那把生锈的刻刀。

在这个例子中，是刀土地在句末——一个比中间更引人注意的突出位置。有些形容词也被删去了，这样就不会让人分心，比如修剪杂草。你也可以把刀放在第一个句子里，放在最后，这样可以协调。

她的小麂皮单肩包不是用来装刀的。

然后，你可以使用“触摸”来发展每个关键元素，创造一个更生动的画面。在这个例子中，有一把刀，一个包和一些楼梯。

她的小麂皮单肩包不是用来装刀的。当然不是长钢日本鱼刀。木柄伸出三英寸，尖头刺穿了柔软的皮革。这是必须的。她把提包和里面那些不太舒服的东西抱在身边，开始爬楼梯。

回忆结尾的楼梯有效地强化了画面，因为它展示了人物在她的背景中。请注意，诗人也使用行尾的力量。他们可以选择在线路结束时着陆——所谓的“终端停止线路”。或中断线结束-也称为“运行”线-这有助于维持流动。

诗人更进一步，区分了男性和女性的行尾。对于男性化的结尾，这句话以重读音节结尾，比如“knives”或“de-SPAIR”。以女性结尾时，这句话以非重读音节结尾，例如“LET-ter”或“landing”。男性的结尾听起来更突兀，而女性的结尾听起来更柔和、回响。用它来改变句子结尾的节奏效果。

注意，尽管强调语气着陆这是一个有用的技巧，任何过度使用的东西都会变得重复。最好使用不同的技巧，改变你的节奏——换句话说，打破这种模式。不断变化的潮起潮落让事情变得有趣。

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想了解更多关于耳朵写作的知识吗?看到朱尔斯的书写的有声读物,加入她的邮件列表在method-writing.com网站上可以获得3份免费的小提示和一个关于音频第一写作的电子邮件迷你课程。

写作音频-弥合写作和口语之间的差距，为作者

设置场景

作为一名作家，你能想象把书拿在手里的情景吗?这是精装版。标题又大又粗。你在外面的平原上。面朝东方，太阳正落在你身后。你面前有一个火坑，发光的余烬，可控的小火焰，一个人坐在另一边，舒服地坐在椅子上，戴着墨镜来缓和黄昏的强光。

你说出书名，然后是“作者我写的”这句话。

从你开始创作这本书到现在已经有好几个月或几年了，这些想法本身可能来自很久以前，你甚至不记得你的情节和角色的种子是从哪里来的。但这是你有创造力的孩子。现在你在这里，你有一个听众，你要大声朗读。

接下来发生的事情对您的系统是一个不受欢迎的嗡嗡声。章节标题听起来不错，你最初的描述和故事的能量，你的世界的介绍——这些都很好地开始了。然后就出了点岔子。你会意识到，你从来没有像这样演绎过你的书，从来没有在观众面前按顺序大声朗读过，读到第二页的时候，你脑子里的想法是，“哦，天哪。”

有些话很难说出口。有些句子从你嘴里说出来会感觉很尴尬，元音和辅音相互纠结。你的听众正试图跟上故事。他们不能回去重新阅读，所以他们唯一拥有的就是你正在执行的句子，以及他们可能拥有的关于发生了什么到这里的记忆。

你的书是一本完整的小说。你要讲10个小时．直。当英雄在旅途中失去一切时，也许会停下来喝一杯威士忌。

当你阅读的时候，你的大脑会有一个连贯的反应——“啊，这听起来和我想象的不一样。”或者更具体地说，“啊，人们并不是真的这样说话，对吧?”或另一个。"啊，我不是那个意思。”或。这有点复杂了，不是吗?

你记得所有的警告——“对话真的，真的很难写好。”你回想起自己花在编辑上的时间，当时你选择忽略关于句子长度或结构的评论，因为你喜欢单词在纸上的样子。

当你与这一刻面对面的时候，你意识到你并没有深入思考文字之外的东西——你没有为要说出的文字而写作。

的自检

你不需要成为一个专业的叙述者或演员来检查你的书是否是音频友好的。这里有一些检查你的书面语和口语之间关系的建议。

• 首先要意识到，在脑海中阅读和大声朗读是不一样的。它们是完全不同的动物。
• 打开摄像机，找一个合适的麦克风，录下自己在书中某一章节的表演。回头看看，听听心流。当你阅读的时候，看看你脸上的表情。
• 让别人为你大声朗读你书中的一章。看一看，听一听发生了什么。他们是第一次就正确地理解了情感，还是在下一个句子经过之后，他们才发现对一个场景的必要描述时，他们必须回去?
• 说"她抓住搭扣，里面沉默的管理人员耸了耸肩她的士兵肩膀"作者可以添加头韵多音节的怪物，因为它看起来像页面上的艺术品，但它不可能很好地叙述。

有一个著名的故事在叙述者之间流传，它被认为说明了作者和叙述者之间的对立关系。这是关于这个短语的使用”苦笑了一下,．’

展望未来

也许你的小说永远不会有有声读物。但是作为一个作者，如果你觉得它可能的话，有几个关键的好处。

• 在你的营销计划中，你开始考虑吸引不同的受众。
• 当你在写原稿时，你开始研究有声书的制作成本、投资回报和时间表。
• 你要更加注意自然的对话被带进物质世界。
• 你的写作和讲故事可能会提高很多，额外注意声音的潜力
• 考虑到你的书的叙事价值，你的写作不会变得更糟

利用科技帮助你成为一个更好的叙述者

作为一个想让自己的书达到最好效果的作者，你会使用所有可以使用的工具。

• 您选择的文字处理程序事关效率、一致性和分析。
• 如果你用语法或Prowritingaid，你可以真正收紧文体和上下文元素，以及做基本的语法和结构检查。这对叙述者来说很重要。
• 看看转录软件，它可以帮助你口述书中的部分内容
• 探索叙述准确性检查软件Pozotron，以帮助你确保你的有声读物是按照你的意图阅读的，准确的文本，正确的发音和字符声音。

总结

自2013年以来，我一直在专业地编辑和校对有声读物，大部分时间是作为Deyan音频的独立承包商。我听过成百上千本来自全新叙述者和最资深的专业人士的书，我一直有一个一致的想法，我希望作者在写作中更多地考虑发声和叙述流。

我曾经参与过的每一本书都可以通过一个叙述者的镜头进行编辑，从而变得更好。

我曾参与过一个名人项目，作者走进工作室，大谈特谈要为这本书制作音频版本。会议进行不到两分钟，他们听起来就很震惊。

“哦哇。我以前从来没有大声说过这些话。”

在为音频编写内容时，我特别热衷于阐述现状与未来之间的差距。只要在写作过程的一开始就对意图进行微妙的重新构建，那么在讲故事的文本和听觉方面都有巨大的改进潜力。

如果你目前正在写一本书，正在用文字构思你的故事，考虑一下这里的一些建议，看看你的“啊哈时刻”会多快浮出水面。

你也可以联系我，讨论如何确保你的书已经准备好做音频了(电子邮件保护)．我期待和你聊天!