十年自助出版2012 - 2022

2012年对于自助发行来说是具有里程碑意义的一年，我们不仅看到了发行独立作家联盟此外还有出版平台Draft2Digital和Kobo Writing Life，以及广告媒体BookBub，这些都是重要的参与者。从那以后，独立作家们不停地震撼着图书界。以下是每年都有重大变化的汇总——展示了我们走了多远，我们适应和创新的速度有多快，以及我们如何永远改变了出版业的面貌。这是十年的自主出版。

出版历史学家可能会把2012年视为自助出版行业腾飞的一年，自那时起，自助出版行业取得的成就使其不可忽视。”自助发行正走出黑暗的角落。《卫报》2012年的报纸，带着一些惊喜，“并正在成为主流。”

鲍克公司的新数据为在美国出版的书籍提供国际标准书号——他刚刚透露，在美国，DIY出版的书籍数量出现了爆炸式增长，在Kindle和iPhone问世后的5年里翻了两番，达到了近25万本。

在2012年之前

几个重要的里程碑使得那一年，以及接下来爆炸性的十年成为可能。在2012年之前，电子书销量最大的一年是2007年苹果iPhone和Kindle直接出版的发布(KDP）.

手机阅读在未来仍然很好，但亚马逊为独立作者和其他小型独立出版商提供的电子书出版平台KDP立即改变了游戏规则。与Kindle阅读器同时推出，并附在作为世界上最大的网上商店，它改变了出版业。

iPad在2010年问世，那时，无数美国和英国作家都在探索这个新机遇。虽然有些人发誓“不，永远不会”，但那些迈出这一步的人都很喜欢。

就纸质出版而言，发行量最大的一年要追溯到1996年，当时的Ingram Content Group创立了出版业按需印刷平台Lightning Source。也有BookSurge于2000年在南卡罗来纳州成立，2005年被亚马逊收购并更名CreateSpace。

2011年，亚马逊推出了有声书的ACX平台，进一步扩大了其主导地位。这是另一个创新平台，允许作者和叙述者分摊成本和收入。

然后是最神奇的十年。

2012:你好，Kindle百万富翁

出版发布了关于自助出版的突破性数据，其中甚至没有包括当时数不清的作者，他们甚至不为isbn费心。即使没有这些，Bowker发现美国的自助出版在2006年到2012年间增长了287%，达到235625本。电子书占了其中的37%，2011年发行了87201本，是增长最快的领域，自2010年以来增长了129%，同期纸质书增长了33%。

Bowker的总经理Beat Barblan说:“这不再是虚荣出版社的工作。四位自助出版的作者有七部小说登上了《纽约时报》电子书畅销书排行榜ts。

在Bowker发布数据的同时，更多的新作者正在磨练他们的数字技能。有大大小小的积压书单的商业出版作者成群结队地向他们的出版商求助，想要拿回奄奄一息的版权。

自助出版的作者将价格作为竞争优势，在亚马逊和苹果上以99美分的价格，严重削弱了出版行业的作者，但他们拿到的钱仍然比通过行业出版赚得多。因此我们看到了第一批“Kindle百万富翁”，像瑞秋·阿伯特、阿曼达·霍金、保罗·皮尔金顿和HM·沃德。当然,这是两家最著名的自助出版商。

艾丽卡·米切尔带走了她《暮光之城》同人小说,创造了《五十度灰》笔名EL James这套三本书的系列小说已经净赚了9500万美元，现在还在继续增加，其中超过500万美元(390万英镑)来自精明的米切尔卖给好莱坞的电影版权，并获得了制片人的荣誉。

同样精明的JK罗琳在2012年推出了她的Pottermore网站，“回馈粉丝”，同时管理她的电子书。虽然罗琳确实给了她的出版商布鲁姆斯伯里出版社一部分电子书收入，但她通过Pottermore网站销售所有电子书版本，取代了亚马逊的中介地位，成为“直接销售”的首批支持者之一。

2013年:你好IngramSpark

尽管有这么多活动，许多独立作家还没有出版作品。罗宾·卡特勒(Robin Cutler)当时在英格拉姆内容集团(Ingram Content Group)工作，他想要改变这种状况。她曾在CreateSpace工作过，知道自助出版作者和其他微出版商需要一个比Lightning Source更灵活的平台，后者是他们现有的为行业出版商设计的POD平台。2013年，Ingram通过成立IngramSpark巩固了其在新出版领域的中心地位。

世界上还有其他大型按需印刷公司，但它们没有批发或零售网络。IngramSpark还充当了电子书分销的聚合者，但对独立作者来说，其印刷业务至关重要，它在美国、澳大利亚、英国、欧洲和中东设有分销中心、销售处，并与图书零售商建立联系。

2014:你好，Kindle Unlimited和作者收益报告

仍在创新的亚马逊推出了Kindle Unlimited，允许读者以固定的月费下载无限数量的电子书和有声读物。”网飞公司电子书。”同样具有革命性的是作者获得报酬的方式——不是购买书籍，而是阅读页数。

那时，书商还没有通过堪萨斯大学的项目出版书籍，所以那里的竞争(包括在Kindle Countdown Deal排行榜和其他地方列出的书籍)是其他独立作家或小出版社。

从一开始,堪萨斯大学引发了强烈的情感。一些作者原则上反对专卖。另一些人则对补偿模式感到担忧——亚马逊设立了一个由作者分享的池子，这意味着支付完全由亚马逊自行决定。还有人担心Kindle商店中骗子的增加，尤其是亚马逊使用了一种算法为了查明滥用规则的行为，许多无辜的作者因此被捕。这些辛勤工作的作者的排名被剥夺，并失去了页面阅读量，而用社区活动家David Gaughran的话来说，“大骗子鲸鱼”经常在游戏系统中逃脱惩罚。(这仍然是一个问题。)

今年还推出了《作者收入报告》(Author Earnings Reports)，这是独立科幻小说作家休·豪伊(Hugh Howey)和技术合作伙伴保罗·阿巴西(Paul Abbassi，当时被称为数据男)的创意。该研究采用了一种抓取在线平台销量的创新方法，揭示出现有数据以及业内其他数据完全低估了独立作者的电子书销量。

堪萨斯大学和作者的收益报告也在自助出版领域引发了新的大争论。独立作者不再讨论行业发行与自主发行的区别。现在是堪萨斯大学对宽队。

2015年:你好多样性

现在，行业出版商已经意识到自助出版的成功，他们积极地在亚马逊、苹果和Kobo榜单上寻找有销售记录的作者，并为他们提供令人难以抗拒的交易。一些数百万美元的预付款成为了头条新闻。与此同时，亚马逊多年来一直在为自己的出版品牌挑选畅销书(没有巨大的进步，但在平台上有显著的营销提升)。许多独立开发者都签约了，有些人留在原地，有些人在一段时间后又回到了KDP。

金斯顿大学(Kingston University)的出版学教授艾莉森·巴弗斯托克(Alison Baverstock)发表了一项研究，纠正了人们对自助出版的许多误解，并得出结论说:“自助出版正在出现转机，最终被视为出版业的一部分。”

关于多样性和行业出版的争论开始出现。很明显，培养这些品质的最好方法是鼓励代表性不足的作家自行出版他们的书，并接触自己的读者，这些读者理解他们的世界观，渴望看到自己在书中的反映。

城市小说、同人小说和LGBT故事等新类型的发展远远超出了任何人的想象，独立作家亲眼看到了微利基的力量胜过主流。

2016年:你好KDP印刷和20本书到50K

亚马逊悄悄地推出了一项名为KDP print的打印服务，并开始添加新功能。同时,科幻小说和幻想作者Michael Anderle想出了一个概念,跟很多独立作者:“我有两本书在2015年11月发布,并开始12 - 15美元一天从这两本书…我说好的,如果我能得到20本书这一天7.50美元我可以一年挣50000美元,我妻子退休,他是家庭的主要经济支柱:20本书$ 50 k。”

这个想法催生了他的出版公司LMBPN，以及Facebook群组“20本书到50K”的作者。从爱丁堡到拉斯维加斯，他们的大型、活跃的全球会议揭示了作者对现场自主出版活动的渴望，以及一些独立作者对快速生产的倾向。

2017年:你好算法

随着美国自行出版的图书数量突破100万册大关，越来越多的独立作家就如何影响推动亚马逊在线书店推荐的“算法”提出了建议。这种算法是用一种以前只有神和国王才会使用的安静的语调提到的。

据估计，亚马逊目前占据了超过三分之一的图书收入和70%的电子书收入。随着其广告平台的推出，亚马逊在商业上又迈出了一步。一些作者开始投入巨资，越来越多的专家和准专家出现，帮助作者在日益复杂的图书广告生态系统中导航，而社交媒体广告，尤其是Facebook，也推动了可观的销售。

与此同时，我们看到“虚荣出版社”(虚荣出版社)的收入大幅下降。Author Solutions因其令人讨厌的做法而臭名昭著，失去了许多关键的合作伙伴，尤其是与企鹅图书的合作。俄克拉何马州的泰特出版公司，另一个糟糕的参与者，以壮观的方式内爆该公司创始人因被控挪用公款和敲诈勒索被捕。

行业出版商继续在自助出版领域进行试验，但基本上陷入了困境，无法理解独立作者的心理，也无法提供任何真正有价值的东西。最引人注目的是，他们的两项投资在2017年告吹麦克米伦的代名词以及(为了减少伤亡)邦涅尔的类型与判断。

2017年，美国的数据显示，自助出版纸质书的销量增长了38%，这是纸质书连续第5年增长，这打消了自助出版意味着纸质书时代终结的任何想法。这一增长主要来自于CreateSpace的50%增长。

2018:你好，作者广告

随着付费广告的兴起，亚马逊、Facebook和其他社交媒体开始削减有机覆盖。如果不充分重视市场营销和推广，就不可能上传一本书并销售。

在法国，马尔科·科斯卡斯(Marco Koskas)自行出版的小说入围著名奖项后，书店开始反抗，拒绝“跳进狼嘴里”，他们说，“狼嘴里”指的是亚马逊KDP。亚马逊在2018年底将CreateSpace吸收到KDP Print中。

与此同时，Author Earnings收盘。作为《数字读者》杂志的内特·霍佛德说，该网站已经经历了典型的形成阶段:“一开始他们忽视你，然后嘲笑你，然后攻击你，最后你赢了。”联合创始人保罗·阿巴西(Paul Abbassi)将获奖信息转化为BookStat，并将这些信息锁定在100万美元的付费墙后，只有行业出版商才能访问。让Data Guy名声大噪的独立作者再也没有从Data Guy那里看到过免费或付费的报告。

2019年:你好，自助出版3.0

这一年，独立作家们开始意识到商业的重要性。他们不仅是作家，也是出版商。作为这一重要思想转变的一部分，ALLi将其专业会员类别更名为authorpreneur会员，扩展了使作者符合资格的商业模式，并出版了一份指南3.0自助出版。这本指南标志着独立作家新时代的开始。随着作者的信心和与读者的联系的增长，以及Patreon、Substack、Podia、PayHip、WooCommerce等平台的出现，创作者与赞助人之间直接建立了联系，ALLi鼓励独立作者提高他们的出版业务技能。

关于亚马逊KDP图书清洗、账户关闭和沟通不端的故事导致更多作者“走向广泛”，在各种平台上出版，言情小说家艾琳·赖特(Erin Wright)和她的朋友们在Facebook上成立了“为赢而广”(wide for the Win)小组。

随着有声书的兴起，独立开发者开始采用更多的格式和平台。英国出版商协会宣布，2017年有声书下载销售额达到创纪录的3100万英镑，比前一年增长22%。到处都是一样的独立作家通过ACX、Author’s Republic、Findaway Voices和Lantern等平台抓住了有声书的机遇。他们还利用book漏斗和其他文件传递平台在自己的网站上销售有声书、电子书和pdf。其他人则将音频版权授权给Tantor和Podia等第三方有声书，这引发了更多关于独立作者如何管理出版版权的讨论。

传统出版业围绕纸质书展开，而独立作者倾向于优先考虑电子书，因为它们不那么复杂，制作成本也更低，有声书次之。现在有报道称独立作者发行了有声读物第一．

最有效的电子书营销平台Bookbub推出尖声地说有声读物的广告。谷歌还带来了播客索引的好消息，使播客更容易找到，并为作者提供了一种非常有效的音频营销方式。

2020年:你好Covid

2020年，我们迎来了新冠肺炎大流行，出版业和所有行业一样，受到了严重影响。那些建立了数字业务的独立作家发现，随着更多专注于纸质书和实体店(如书店、其他实体零售商和周末市场)的人转向数字业务，他们的业务普遍得到了提升。

据Smashwords(现为Draft2Digital)的创始人马克·科克(Mark Coker)称，在疫情爆发的头几个月里，大多数主要电子书零售商的独立电子书销量比去年同期平均增长了20%，创作和自助出版的书籍比以往任何时候都要多。

独立黑色惊悚小说作家苏珊·梅的一项调查显示，亚马逊ACX/Audible暗中从该平台上的作者收入中扣款，让作者为客户交换计划付费。作为回应，该公司做出了一些让步但就在本文撰写之时，作者们仍被迫为那些并非回报的回报买单——此外还有其他问题。这场斗争仍在继续，请参阅Audiblegate运动为更多的信息。

2021年:你好，创造者经济

在大多数地区，2021年的图书销量与2020年一样飙升，所有形式的图书，特别是数字图书，在全球都实现了强劲增长。BusinessWire据估计，全球图书市场从2020年的879.2亿美元增长到2021年的926.8亿美元大角度研究预计到2025年，这一数字将达到1242亿美元。

最令人欣慰的是，年轻人的阅读量增加了。青少年小说销量增长11%，青少年非虚构类销量增长23.1%，而青少年小说和非虚构类销量则大幅增长，分别增长38.3%和21.4%。

独立作者发现自己很好地满足了2021年的这一需求全球数字机遇生态系统和多种商业模式持续发展。从出版的角度来看，独立作者越来越发现自己与艺术家和音乐家等其他有创造力的企业家——创新者和创造者——有更多的共同点，而不是与那些固守传统路线、将创作自由、控制权交给第三方发行商的作者有更多的共同点。

音频销售持续增长，当年的两大音频故事都是收购。斯德哥尔摩的基础Storytel买了Audiobooks.comSpotify以1.35亿美元的企业价值收购了Findaway Voices，收购金额未披露。

创造者经济蓬勃发展。苹果和Spotify允许播客发布者对他们的播客或高级内容收费。Twitter推出了小费罐和付费推文。中、垂直叠加作者从读者订阅中获得的收入急剧上升。随着Facebook和Instagram商店、产品标签和其他功能的改进，在社交媒体平台上卖书也变得更容易了。

2022年:你好，NFTs, AI和区块链

今年，印刷出版业的纸张和包装材料成本出现了几次上涨，而且在大流行期间，劳动力成本和安全运营成本也有所上升。其结果是提高了印刷书籍的价格，特别是按需印刷书籍的价格。

同时，人工智能(AI)在发行领域的各个方面都很明显从市场营销到翻译，再到有声读物的旁白和写作，尤其是非虚构类书籍。和劳伦斯·奥布莱恩(Laurence O’bryan)和乔安娜·佩恩(Joanna Penn)等独立作家先驱强调了不可替代代币(nft)的潜力，它让作者能够发布特殊版本，或将额外的数字文件捆绑在一本书中，如视频、图形和音频文件。

NFTs与其他在线优质数字内容的不同之处在于，它是在区块链上交易的，区块链保存了其独特状态的记录，并跟踪任何转售。每次出售时，原作者都会获得一定比例的小额报酬。这可能是一个游戏规则的改变——作者可以与更有创新的产品竞争，而不是与免费和99美分的电子书在价格上竞争。这些技术还处于早期阶段，挑战一如既往地将是如何吸引读者。

像Twitch, Patreon和Cameo这样的平台让那些拥有读者追随者的作者能够以前所未有的方式盈利。今天在200万年的创造者在YouTube、Twitch和Instagram上获得六位数或以上的收入。受赞助的网红身价超过80亿美元，预计还会增加到80亿美元150亿美元到2022年．

不会改变什么

T2022年的自主出版前景距离2012年还有好几光年，但某些基本原理没有改变——创造知识产权资产，理解版权和许可，定期写作，提高出版和商业技能，保持探索、拓展和边做边学的创造性态度。和耐心。很多的耐心。

作为作者和出版商，我们工作的核心和灵魂一直没有改变。我们的工作一直是用我们的故事、我们的韵律、我们的想法、我们的想象、我们的工艺技能和展示来吸引我们的心和灵魂。

当我们回顾过去十年时，最值得注意的是作者信心和权力的不可思议的转变。未来的10年将更加惊人。我们不能等待。